关于建筑设计

 建筑物是有生命的。长城—历经了上千年，依然屹立，历经了多少风雨、春夏秋冬？雄伟的故宫，里面发生了多少事？天坛，天圆地方的具体体现，圆圆的尖顶，面向天空，似乎在与天对话，方形的基座显得那么厚实，一圆、一方在表达着人们对天、大地的祈求。当你在国家大剧院旁，大剧院的圆圆的顶，仿佛是水中的月亮、一颗明珠，让你浮想联翩。一个建筑物，当在建筑物内发生了欢乐的、留恋的、缠绵的、温情的、悲哀的、悲壮的事情后，该建筑物就不仅是建筑物了，建筑是有记忆的—虽然她不会诉说，但她和我们的距离更近了。想起卢沟桥—就想起了遥远的枪声—虽然桥上的石狮子不会诉说。想起了北京鸟巢—就想起了北京奥运。据说有的植物，有记忆功能，我想将来有一天，建筑物也会有记忆功能，她会说话，让我们从现在起，善待建筑，让美好的记忆永存。

物质是有场的，我们常见的有电磁场、重力场、温度场、气功场（气功也是一种场—意念场），我认为还有我们尚未发现的另一种场，暂且叫它“意振场”—这是人类与周围环境、彼此之间因交流、沟通、相处而产生的场。它综合了电磁场、重力场、温度场、气功场，是各种场的综合作用的结果。在小时候，有的人右眼或左眼跳，意味着灾难的来临。未来是不确定的，但事物都是有规律的，只要有规律，就能找到规律，所以预测这门学科是科学的（其实我们天天遇到预测，如中国到2020年全面实现小康、股票、的走势、何时下雨等）。总之，“意振场”是存在的，只是有时感知不到而已。

在建筑物开槽前，先放炮，设贡品，为什么千古以来人们这样做哪？因为所开槽的地下有多少有生命的动物、植物，她们的祖祖辈辈在此已生活了几千年，甚至上万年，物质是有场的，她们也在发射着波—意振场（我们所知道的是重力场、电磁场、温度场），我们人类要在这里动土，难道不应该先告知她们吗？告知什么—告知她们做好准备—告知她们对不起了，设些贡品，对她们表示尊敬与对不起。不这样做有后果吗？当灾难降临时就想起了很多。如有一个工地，场地有无人认领的坟，施工单位不信邪，没有任何“表示”就开工了，当接连发生了两起工人摔伤事件后，项目经理害怕了，想了许多，决定摆香设案，设贡品悔过，自此之后果然安宁。这事听起来毛骨悚然，但细想起来也没什么，什么是也有个先来后到，买东西也要排队吗，对先到者，起码也要告知一下，说声“对不起呀，赶快撤离，我们要开挖了”，如何表示，只能摆香设案，设贡品，放鞭炮，炮声就是号角—赶快撤离，一缕青烟，飘向天空、飘向远方，似乎在传递着我们的期盼，一杯酒，撒向大地，抒发了我们的情怀。

建房的位置—风水。建房为什么要选好位置哪？风水即空气与水的缩写，人门的生活离不开大地、空气（风）、水，我们每天需要消耗的是空气与水，可见空气与水的重要。自古至今，有山、有水的地方是好地方，房屋北面背靠山，左青龙山，右白虎山，前面有水的位置是绝佳的好宅位置，这是有科学依据的。在北方，冬天的北风很冷，后面有山，挡住了冷风，对房子自然有利，水是生活的必需品，有了水，生活就方便了，池塘内有鱼、鸟、水草，一片万类蓝天竞自由的景象。左、右是山，对生活资料的获取更为有利，至于左青龙山要高于右白虎山，我想是因为太阳从东方升起，故东为大的缘故。

建筑的造型。故宫、天坛等是中国古建筑的顶峰，坡屋顶是古代建筑防水的需要也是造型的需要，但其造型却与当地的气候、人文有直接的关系。北方风大，其装饰物就要粗壮，南方和风细雨，其装饰物造型就秀气。另外就是当地的文化，一个好的建筑师的艺术来源于对生活的理解，要求见多识广、富有、知识的沉淀，为什么现在的建筑大部分是照搬哪？主要原因是：设计者在小的时候对文化的吸收较少、设计者的住所的建筑不是精品，所处环境建筑、园林是否天、地、人合一，设计者的家庭的文化背景，是否有文化积淀（出生在军阀家，做建筑师是很难的）对建筑师是很重要的。古建筑的故宫、天坛、苏州园林堪称经典，现代建筑的国家大剧院、鸟巢堪称经典，为什么哪？中国建筑的精髓是天、地、人合一，说的是建筑物是后建的，不要破坏原有环境，建筑物建好后要能与自然（周围环境）有很好的融合，最好是合一，即看着很顺眼。西客站已被社会证明从设计、施工质量上看都是不成功的，社会上对水立方的评价不错，但我看离经典还有距离（天地人合一表现的有点牵强），央视新址地标，第一炫耀的是我有钱（从使用功能、力学上看，这样的力学体系没有必要），没有天地 人合一的表现，与之相比的是国家大剧院则表现的很好。但央视新址的位置是周围高楼林立，你矮了吧，不行，你太高了吧，规划不批（要有天际线、不能看到中南海），很难，但我相信，还有比这更好的方案，再过20年，就可以看出，此楼只是地标性建筑，不是经典建筑。

建筑的材料—青砖。青砖在中国建筑史上有重要的位置，首先是青砖的颜色千古不变，另外就是受力好、寿命长，六层以下的楼房几百年没问题。青砖是很好的建筑材料，长城、中国古建筑早已证明了这些。但现在，已很难能买到青砖了，主要原因是政府不鼓励烧制实心纯粘土砖，特别是北京市，我的看法是，为了古都风貌，应大力提倡使用青砖。

建筑物的寿命。建筑物有生命就有寿命，我们要根据建筑物的用途，定出合理的寿命，尽量定的高些。一个城市，百年以上的建筑、百年以上的古树很少，你能说这是一座古城吗？中国历经近二百年的衰落、贫穷，在这近二百年里，经典的古建筑很少（古建筑少，古树也就少），现在是建筑大干的时代，但我们大家似乎不重视建筑，重视建筑要从规划、勘察、设计、施工监理各方面都要重视，汶川地震的教训够深刻的，我们吸取了教训吗，我看没有，倒塌建筑的原因查清了吗？现有建筑的质量重视了吗？施工企业是建筑的主体，“谁生产，谁负责”这是原则，各个（大、中、小）施工企业只有管理人员，几乎不养工人，全部是劳务分包，许多工地的项目经理是挂名，很少去工地，甚至都不知道在挂自己（自己不知道自己在当项目经理），部分工地的资料签字大部分是假冒签字，要抓施工企业，抓挂靠，项目经理、技术员、质检员、安全员、工长，一个都不能少。没有挂靠，事故至少会降低50%。

还说建筑物的生命。有的人说建筑物有什么生命？请看圆明园，在1860年被英法联军给烧了，现在正在恢复成遗址公园，我们为什么要恢复？因为，她离我们既遥远又太近了，她在无言地诉说着历史，她在祈求着后人什么-历史-屈辱-弱国-强国-文化，是个看似无言实则有言的历史。完全重建还是只重建一部分，变为遗址公园，争论了好多年，我认为按现在的决定，变为遗址公园合适。因为不是你有没有能力建，而是这段历史要保住，完全重建，被烧的历史就湮灭了。密云仿照丰都鬼城，也建了个鬼城，现在没人去，白花了几千万，为什么？因为仅是建筑物的模仿，但没有文化的迁移，也就是说，这样的建筑物不具有原有建筑的生命，若要有人去，就要有自己的生命 ，如请些道士在密云的鬼城居住四五十年后就有了灵气—自己的生命。有的人不理解外国人那么喜欢长城，因为长城是有生命的，当我们走进长城时，长城似乎在诉说、我们似乎在倾听，此刻是天、地、长城、人的合一，永恒的记忆。

建筑物场的变化。建筑物是用各种材料建成的，材料是由分子、原子组成的，它们在不停地运动，最常见的是热远动，发射或接受热力场、重力场、温度场，综合成“意振场”—我们正在研究。我们人类时刻也在发射着场，常见的是温度场—热辐射。所谓场，其实不神秘，凡是通过你所看不见，而你又能感知的方式，均是通过场来传递，如收音机的接受、地球引力、太阳辐射、气功等。一个好的建筑物具有一个好的场，随着时间的推移，建筑物逐渐走向衰老，建筑物的场也从弱—强—弱转换，不同的建筑物的寿命是不一样的，有的几天、有的几年、有的几十年、有的几百年，长城---上千年。

让我们共同努力，营造出和谐的场、有利于我们生活的场，让建筑物的场润泽我们—润泽我们的子孙。